LILIANA LUKIN

mencionada por:

Alejandro Castro

menciona a:

Susana Szwarc

Silvio Mattoni

Leónidas Lamborghini

Ricardo Zelarayán

Graciela Cros

bio/biblio:

Liliana Lukin, Bs As, 1951), Lic. en Letras por la U.B.A, coordina la Clínica de Escritura de la Biblioteca Nacional, recibió el Premio Nacional de Poesía E.C.A 1985, Antorchas 1990, F.N.A. 1997. Sus libros: “Malasartes”, 1981, “Descomposición”, 1982, “Cortar por lo sano”, 1987, "Carne de tesoro", 1990, “Cartas”, 1992, "Las preguntas", 1998, "retórica erótica", 2002 y "Construcción comparativa", 2003.

poética:

Quería ser testigo implacable de una realidad con demasiados cadáveres. Una mirada atormentada intentaba volverse atormentadora. Creo que mi escritura se divierte con los límites de su propia constitución, intentando, además, una pornografía del pensamiento. Nunca dejé de hablar del dolor. La ironía es mi única máscara: una máscara transparente Siempre trato de llevar todo hasta sus últimas consecuencias: entre el imaginario social y mi propio imaginario (el imaginario que hay en mí de mi propia escritura, también), aparece una forma poética que exploro hasta el agotamiento. Escribiendo traté de fundar, más estrictamente, mi propia moral, una estética del sentimiento (femenino) y una ética del sujeto (mujer). Mi vida, mi escritura tendría que demostrar que, contra todo dogma, hay una voluntad posible. El texto es una apuesta a hablar del ser, siendo a la vez sujeto y objeto de la letra, porque soy lo que escribo.

Poemas:

De “Cartas”, escrito entre 1989 y 1992. Ediciones de la Flor, 1992

carta XVI

mi querida: los hombres nos envidian el penetrante

juego de intimidades sucesivas: los ensordece

el murmullo de palomas que cambiamos

insomnes y ligeras por sobre toda obligación

envidian la obscenidad de nuestros juegos

contar y llorar como hijas de la misma madre

(que hubiéramos compartido los baños y las camas)

o como madres a punto de parir (casi desnudas

y hablando de un dolor parecido)

los hombres es sabido nos envidian

el impenetrable clima de las risas oblicuas

(como de amiguitas a la siesta en el zaguán)

y esa falta de vergüenza al mostrarnos las llagas

o hacerse vestir o acariciar el alma una por otra

ellos no saben cómo hacer para podernos

distraer de nosotras llamarnos la atención

es su pasión y su calvario: tan fuertes

somos en nuestro pacto el motivo de su deseo

desesperan de nosotras pobrecitos

y amados como el otro de nosotras sospechan:

la insuficiencia de ese modo de amar

ellos quisieran ser una más y nos envidian

lo impenetrable (el resto de adolescente que se deja

tocar sin perder nada) ese poder de ubicuidad

que nos concilia con el infierno en un salón del paraíso

en esta lucha por el amor de cada día

ellos no saben de nuestra necesidad y nos envidian

y aunque les juremos que nos son imprescindibles

sabrán que en esa frase hay una trampa:

ser el otro de nosotras es poca cosa

y ellos siempre querrán ser una más

De “Las preguntas”, escrito entre 1992 y 1998. Ediciones de la Flor,1998

¿ahora que nada es

sagrado

soy para ti

el paradigma

de una vida poética?

¿es que alguna cosa

he perdido sin querer

mientras andaba

distraída

algo se me ha caído

de la cabeza

una cinta

una corona de florcitas

una idea

ganó gravedad

y se deshizo

de mí?

¿tal vez no he sabido

decir ni hacer?

¿hijos en la materia continua

no han sido suficiente?

¿qué pasó conmigo?

¿cuándo mis piernas

maravillosas

y mi preciosa vulva

dejaron de ser

una muchacha

y se convirtieron?

¿una figura lingüística

es mi erotismo?

ámame tómame

vuélveme del revés

que ahí tal vez

el secreto me sea

develado

lo sagrado no existe

ya ¿paradigma

de una vida

poética? ¿ética

del amor estética

del dolor?

sintagmas somos

la filosofía es una sábana

sobre la que me gustaría

poseerte

De “retórica erótica”, escrito entre 1997 y 2001. Ediciones Asunto Impreso 2002

(poemas manuscritos con letra caligráfica por la autora, cada uno en relación con una foto de una mujer desnuda, elegidas entre fotos y postales eróticas, de 1858 a 1940, editado en la versión original y tipográfica, integradas al diseño con las imágenes.)

El declive de su pecho es una figura
que su ánimo convoca para el sesgado
equilibrio de la cabeza: así el collar
circunda y cae sin dañar su fragil
idad: la fuerza.
De mirarla mirar: atrevimiento,
le dice, atrevida, y ella sabe que el crimen
se paga.
En lo breve de un anillo que desliza
de su dedo en el de él: el dedo en el anillo
como él en ella, simultáneos...en lo
breve del doble anillo, doble misterio
desenmascarado, su condena se cumple.
Tanto cuerpo y tan poco, dice ella, y lo mira
espiándole el nacimiento del lenguaje.
El no tiene, allí, más que una leve
septicemia de infelicidad.
Curaría ella su gravedad, haría de la
gracia el acto que entrara uno en otro,
como el anillo en el dedo elegido.
Atrevida en su falta de miedo, disfraza
la falta, se disfraza, a cambio de nada,
del fuego de la infancia, de nada, del
ardor y la risa sobre la piel desnuda.
En tanto, el cuerpo y la palabra son uno
para ella: dice dolor, y no puede
soportarlo y amor dice y se le hace
agua la boca.
Atrevida, dice él, adorando lo oblicuo
a la altura de sus ojos, la cintura
con que ella le fundara un lugar.